El problema real de la película que dirige Todd Phillips es que propone algo que daba para más, pero que él se interesó solo en mostrar desde la superficialidad de los hechos y no desde el cuestionamientos de las ideas que parecía que buscaba ensayar.
Hay que ver esta película antes de hacerse una idea. Verla y cuestionarla, como se debería cuestionar todo, a través de una especie de disección de los temas o del género en el que se encuentra inmersa. Este es el cuestionamiento que, de entrada, permitirá desarrollar un público que consume con mucha más criticidad.
Desde luego, no es el único objetivo detrás de ver una película. El cine tiene su propia gramática, su propio uso de recursos audiovisuales para decir algo: movimiento de cámaras, iluminación, encuadre, uso de música etc.
Y cuando se está ante un filme son estos elementos lo que sostienen o no la calidad del producto, y refuerzan aquello de lo que hablan.
En ese sentido, Todd Phillips demuestra que no es Adam McKay, que no puede salir del terreno del humor y ofrecer una lectura interesante sobre temas fuertes o complejos.
Phillips -quien se hiciera famoso dirigiendo las películas de la saga The Hangover- es un realizador competente y nada más. Recurre a lugares comunes y tradicionales para, supuestamente, hacer un relato que busque mostrar cómo se crea un villano en una sociedad que oprime y oprime.
Lo hace al utilizar tomas que se han gastado en los tráilers del filme, como ese momento apoteósico del Joker ya disfrazado y pintado bailando su esencia en unas escaleras.
Planos que tuercen la perspectiva porque así se ve a un personaje afectado y primeros planos que -si no fueran por Joaquin Phoenix y su interpretación- buscan reflejar una intensidad que, en ocasiones, la película parece obligada a mostrar.
Joaquin Phoenix como Arthur Fleck, en un fotograma de Joker. PRIMICIAS
Esto hace que la mirada se filtre hacia los temas y a esa gran idea de colocar a un Joaquin Phoenix / Arthur Fleck al borde y condenarlo a la violencia como mecanismo para ser alguien y conseguir lo que busca.
Una génesis que se vuelve plana y obvia, sobre todo cuando hay tantas historias sobre este personaje que han buscado explicar cómo nace y se han esforzado por encontrar otras fórmulas.
Quizás habría bastado enfocarse mucho más en la versión que Alan Moore imagino en The Killing Joke, en la que también hay una condena que hace que una persona común se convierta en el Guasón, pero a través de una medida mucho más clara y sencilla: a cualquiera le puede pasar, solo es cuestión de una mala decisión.
Si bien Phillips toma mucho de The Killing Joke -sobre todo la idea de que Fleck es un comediante fracasado- este Joker nihilista brilla porque está bien interpretado, desde luego, pero no da otro camino a seguir.
Es una sola vía y la profundidad sinuosa que se pudo encontrar en el personaje que interpretara Heath Ledger en The Dark Knight, acá no existe.
Lo mejor, sin duda, es Phoenix interpretando a Arthur Fleck y al Joker. Hay peligro y mucho. En ocasiones consigue hasta que el espectador se olvide de que está ante un personaje que tiene una enfermedad mental -la que por recortes no puede ser tratada- y que poco a poco entrará en un declive que los destruirá.
Si eso es bueno o malo para la película, el tiempo lo dirá.
Joker
Dir: Todd Phillips
Guion: Todd Phillips y Scott Silver
Elenco: Joaquin Phoenix, Robert De Niro, Zazie Beetz y Frances Conroy
Warner Bros. Pictures, 2019
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