La ópera prima de Marcelo Matinessi se enfoca en la vejez, en cómo lidiar con la costumbre y en cómo las circunstancias externas permiten que una mujer pueda ver la vida de otra manera. No desde el relato moral, sino desde una sucesión de acciones y de hechos ante los que ella reaccionará y encontrará otros sentidos.
Es como si el tiempo se hubiera detenido, como si el cine abriera un paréntesis en lo que se proyecta, en lo que se ve en otros filmes.
Chela y Chiquita viven en una relación de pareja desde hace 30 años. Y están en una crisis económica brutal, que las obliga a abandonar su comodidad. Chela —una poderosa Ana Brun— se queda sola porque Chiquita debe cumplir una condena por estafa, en un juicio que le interpuso un banco por no pagar una deuda.
Chela no es útil en casa. Quien hace todo en la relación parece ser Chiquita. Ante esta ruptura de la cotidianeidad, y como resultado de una serie de situaciones que no se pueden controlar, Chela se vuelve la taxista de un grupo de mujeres conocidas y otras desconocidas, hasta dar con Angy. Todo se remueve en la vida de una señora ya grande; empezando por los afectos.
Marcelo Martinessi escribe y dirige su primera película, en la que la luz natural se une a un manejo de cámara en el que parece que los planos quieren mostrar algo y al mismo tiempo ocultarlo. Como si estuviera ahí y al mismo tiempo no. La intimidad de las mujeres se expone con cierto pudor. En las escenas de Chela en soledad, en las tomas que se ve a Chiquita en prisión, cuando ella se masturba, cuando toca un piano desafinado.
El espectador está ahí, con cierta distancia; pero al mismo tiempo hay un filtro, un velo, una sombra. Espectros o detalles necesarios que aportan a la idea un filme en el que hay mujeres que no quieren mostrarse vulnerables, pero que lo son. Chela lo es. Se lo puede ver. Ana Brun —sin experiencia previa en la actuación, siendo este rol el primero que interpreta— contiene universos en sus gestos, en sus movimientos torpes o coordinados.
Ana Brun como Chela, en un fotograma de 'Las herederas' Luxbox
Chela se abre a Angy, siente algo por ella, hay un temblor en medio de las costumbres, de la ausencia de la pareja. Esa otra cercanía no deja de suceder en un espacio íntimo, donde incluso no hay música, salvo la que está dentro del relato.
Martinessi apuesta por un filme despojado de cualquier artificio que diga que esto es ficción, porque así el impacto es mayor.
Por eso no resulta nada extraño que Las herederas haya sido seleccionada oficialmente para la edición número 68 del Festival Internacional de Cine de Berlín, ni que Ana Brun se haya llevado el Oso de Plata a Mejor Actriz. El filme consigue emocionar de tal forma que valdría la pena que recibiera más galardones.
Se lo puede ver a través de Netflix.
Las herederas
Dir: Marcelo Martinessi
Guion: Marcelo Martinessi
Elenco: Ana Brun, Margarita Irún, Anna Ivanova
Luxbox / Paraguay
2018
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Una nueva pareja dispareja
'Stuber', de Michael Dowse
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